Отправлено: 08.08.09 12:18. Заголовок: Метал и Металкор

Ну вот, с лёгкой руки Сержа, я и добрался до этой темы.

 Отправлено: 16.08.09 17:24. Заголовок: Отвлекитесь от темы!!!!

Отвлекитесь от темы!!!! 52 ПРАВИЛА ДЕТ-металиста
1.На уроках сиди и рычи.

2.Если тебя вызвали к доске:

А)Потряси головой, пальцы показуют козу в этот час

Б)Спой куплет каннибалов (даже два)!!!

В) Разреж себе руки, и кричи (Хай живе мертвий метал,хлопці)

3.Купи себе футболку с попсовой группой, замажь картинку кровью , и напиши « это не слушать ,а слушать дет»

4.Когда целуешься закати глаза и главное рычи.

5. Крути голову как хочешь, снизу-вверх или круговые движение, или руки на пояс, ноги на ширине плеч, голова влево вправо

6.Сходи на кладбище, оторви кому не будь голову и повесь себе, на пояс, ты же дет-металист

7.под кроватью разводи червей-трупоедов!!!!!!

8. Дома пускай воняет гнилью!!

9. Гостям подавай гнилые кишки как сувенир.

10.На уроках если скучно вырежи себе аппендикс.

11.На экскурсии в музее, стань посреди зала и начинай крутить головой и рычать.

12.Ричи много, Всегда

13.Ты теперь рычалка.

14.В дневник вклей картинки.( альбомы канибалов, пьяные морды групп !!!!НАПРИМЕР )

15.Помни что ты теперь больной маньяк, садист, каннибал.

16.На молитву в церкви принеси магнитофон и включи на полную Morbid Angel!!

17.Твой ник уже не зайчик и пушинка

18.Он теперь гниль, труп.

19. Когда ковыряешься в носу попробуй достать до мозга, когда в жопе тоже.

20.На собеседование в университете, оскаль рожу и ричи.

21.Все твои друзья тоже деты

22.Если да, то ходите вместе с оскаленными мордами.

23. За проезд ты необязан платить, потому что ты слушаешь Deicide.

24.Будь очень грубым, злым и несмешным.

25.Kогда ты в обществе не металлистов то помни ты всегда рычишь, можешь перднуть или порыгать.

26.представь:
Ты с классом едиш в Карпаты на поезде, ты один металлист, пьешь и куришь тоже один. Это плохо но исправим ситуацию.
· Возьми с собой музон включи его громко.
· Нажрись как последняя свинья.
· Насри кучу говна, создай запах зла – ты же злой.
· Обоссы весь вагон . Пометь его, теперь вагон твой.
· Ночью кричи как будто тебя режут, хай все не спят в вагоне.
· Это твой вагон.
· Можешь обсосать все что хочеш .
· Начинай да всех даебываться, потом всех побей.
· Телкам можешь разбить лишь носы.
· Училку зарежь.
· Если учитель то бухни с ним, и делай все више
напечатоное вместе с ним.

27.Вседа ходи с магнитофоном и слушай на мах. Дет.

28.Когда у тебя в больнице берут кровь, закати глаза.

29.Помни, ты не в рот ебенный пацан!!!!!!

30.Ты помнишь что ты ходишь всегда в черном.

31.Ты не Чарли Чаплин, ты злой дет-металист

32.Если у тебя есть друг дебил, посади его на кол.

33.За партой садись с умной красивой телкой.
Если на контрольной она тебе не помогает возьми ее за волосы и бей фейсом об парту.
34.Ты помнишь что ты злой?

35.Не давай что бы тебя унижали, даже если они тебя больше и сильнее , сделай так что б они тебя боялись.

36.На уроках глуши водку.

37.За тебя сделают все салаги.

38.Не бойся смерти, ты и есть смерть!!!!

39. Ты тепеть весь черный, но помни ты не негр.

40. Вообще слушай всю злую агрессивную музыку,

41. Читай на ночь ужасы,

42.Ходи на сэйшены!!!

43. Главное оставайся верен своему делу

44.Я надеюсь ты слушал дет когда читал это говно ,и я надеюсь ты читал с оскаленным лицом, закатанными зрачками, и ты все это время рычал!

45.Ты не человек ты дет-металист!!!

46.В заумной компании лучше всего покажи всем свою волосатую жопу, чтоб знали какая жопа у дет-металиста.

47.Если ты очень агрессивно настроен против своих соседей сделай так:
обрыгай с пацанами им дверь, а потом
послушайте первый альбом Carcass. (НА ПОЛНУЮ МОЩЬ )

48.С пацанами в футбол и баскетбол не играй. Лучше качайся с металистами под музон.

49.Пей много пива. Жри пиво. Превратись в ПИВО.

50. Улучшай свой гроулинг, разними тренингами.

51.Будь металистом-каннибалом, люди которые на тебя плохо влияют должны будут находиться у тебя в желудке. ЖРИ их!!!

52.Главное не будь педофилом.

 Отправлено: 16.08.09 23:51. Заголовок: Немного по истории э..

Немного по истории этих стилей...
У метала, металкора да и у всего рока есть один предшественник - блюз... о нем сегодня и пойдет речь....

Общепринято, что блюзы существовали во времена рабовладения, и это убеждение разделяется исполнителями блюзов. Как говорил один из них - "блюзы развивались столетиями, и писались они годами и веками - они были здесь всегда". Однако не сохранилось достоверных свидетельств того, что блюзы существовали до Гражданской войны или даже до второй половины 19 века. В рамках песен рабов встречались такие формы, которые могли оказать существенное влияние на формирование блюзов. К ним относятся традиции коллективных песнопений без аккомпанемента, которая может быть прослежена и в африканских источниках. Модель групповых рабочих песен "запевала - хор" вообще вымерла после исчезновени плантаций. Однако она сохранилась в исправительных домах Юга до 50-х годов. В пост-реконструкционную эру черные рабочие Юга были либо заняты сезонной коллективной работой (резали тростник или собирали хлопок), либо арендовали небольшие участки земли в долг, что означало ту же систему рабовладения и называлось: арендаторство-испольщина. Рабочие песни принимали все больше и больше формы одиночных выкриков или "hollers", форма которых была сравнительно свободной. Выкрики подобного типа были записаны в саваннах Западной Африки, например в Сенегале, где более распространена работа на открытых полях.

Ранние исследователи заметили, что "hollers"или "крик" мог подхватыватьс другими работниками или передаваться от одного к другому. Хотя чаще всего "holler" ассоциируетс с возделыванием хлопка, его можно было услышать и среди погонщиков мулов, докеров, рабочих рисовых и сахарных плантаций. По словам Frederick Law Olmsted'a (1853), это был "длительный, громкий, музыкальный взлет и падение крика, переходящего в фальцет". Этому описанию соответствуют примеры записанные столетиями спустя, в некоторых из них нет слов "Field Call" (Зов поля) Annie Grace Horn Dodson (Folkways P417, 1950). Другие совмещают импровизированные строчки, выражающие мысли исполнителя, с разработанными слогами и мелодией - как в "Levee Camp Holler" (Tradition 1020, 1947) в исполнении "Bama", записанного в исправительном доме Парчмана в Миссисипи. Иногда "holler" мог играть социальную роль (L. of C. AFS L59, 1941). Некоторые уличные крики могут также рассматриваться как городская форма holler'a, хот они выполняют иную функцию, пример этому - "Blackberry Woman", Dora Biggen из Нового Орлеана (Folkways FA 2659, 1954). Holler, близкий по чувствам и выражению к блюзу, возможно был его предшественником. Самые ранние записи holler'a датируются серединой 30-х годов 20 века, но некоторые блюзовые записи, например "Misteratin' Mama" (Black Patti 8052, 1927) исполнителя на гармонике Jaybird Coleman'a могут быть отнесены к этой традиции.

Истоки этих вокальных традиций можно обнаружить в африканской практике, но до сих пор не ясно, присущи ли африканские элементы всей американской музыке. В период рабовладения в отдельных странах запрещалось исполнение на барабанах, в других же оно просто не поощрялось. Для западно-африканских народов, включа сенегальцев, было характерно использование "говорящих" барабанов, как формы общения. Их бунтарский потенциал привел к запрещению, однако, очевидно, они были разрешены в Новом Орлеане. Множество барабанных или флейтовых оркестров были записаны в Теннесси и северном Миссисипи, начиная с 60-х годов, есть свидетельства, что они существовали и значительно раньше. Хотя их записи звучат внешне по-африкански, похоже, что эти ансамбли берут начало в инстументовке военных оркестров. Истоки барабанных ритмов и перкуссионного исполнени на флейте, вероятно, можно найти в "pats" (шлепках) ритмах, исполняемых на различных частях тела ладонями рук или на тростниковых свирелях - типичных для сельских регионов.

Барабанный бой был объявлен вне закона, но струнные инструменты разрешались и часто поощрялись. Африканцев из саванн, с их устойчивыми традициями игры на струнных инструментах было большинство среди черного населения Америки. Эти, во многом профессиональные музыканты, также выступавшие как племенные историки и общественные коментаторы, исполняли роли, близкие к тем, что позволяют им считаться предтечами блюзовых исполнителей. Однострунные инструменты, или "diddley bows" были распространены на юге. Быстрые танцы англо-шотландско-ирландского происхождения слились с африканской синхронносью и интонацией в конце Гражданской войны, и после Освобождения, слияние африканских и британских элементов проявилось в обмене песенным творчеством между черными и белыми. В конце 19 века в годы пост-Реконструкции результатом ожесточившегося отношения белых южан к черным стали законы сегрегации. В некотором смысле это заставило черные сообщества культивировать собственную индивидуальность, что вылилось в процветание вековой черной музыки. Это был период, когда старые спиричуэлзы начали уступать место госпелам, когда парадная музыка расцвела в джазе, а плантаторские танцы и хороводы перекладывались на пианино, чтобы стать рэгтаймом.

Тем не менее, это также был период песен-стереотипов в жанре рэгтаймов, в которых черные выступали как комичные, нарочито невинные, но в то же время безнравственные персонажи. Было написано несколько сотен таких песен, в которых подтекст строился на идиомах черных с помощью которых они выражали насмешку или презрение. Песня Том'a Logan'a "The Coon's Trade Mark: a Watermelon, Rasor, Chicken and A Coon" (1897) типична для этого жанра. Свой вклад в этот жанр внесли и другие черные авторы - Ben Harney, Bert Logan, Cris Smith, Irving Jones. Некоторые использовали подлинные черные идиомы, другие же особенно Jones, пользовались искусственными уловками при передразнивании стереотипов. Многие из фраз и музыкальных элементов этих песен, взращенных на черной народной традиции и способствовавшие ее развитию, сохранялись в блюзах в течение десятков лет.

Черные заимствовали англо-шотландские баллады и теперь в них превозносились подвиги чернокожих героев. Самой ранней из них, вероятно, может считаться "Ballad Of John Henry", котора повествовала о споре между железнодорожником и буром и была написана в 70-х годах 19 века. Но большинство исследователей включая Duncan и Brady, Stack O'Lee, John Hardy и Po'Lasarus ведут исчисление этой традиции с начала 20 века. Наиболее вероятно, что блюзова форма закрепилась благодаря слиянию рабочей песни и традиции holler'a с инструментальной музыкой эры плантаций и пост-плантаций и песенными структурами европейской ориентации широко заимствованными в 19 веке. В некоторых из баллад, популярных среди черных исполнителей, например "Railroad Bill" и "Frankie and Albert", был куплет с рифмующейся 3-й строфой в качестве припева. Похоже эта модель и стала основой блюзовой структуры, где куплет замещался повторяющейс строкой:

See, see rider, see what you have done
See, see rider, see what you have done
You've made me love you, now my man done come

"See, see rider", "Joe Turner Blues", "Fare Thee Well Blues" - самые ранние представители песен этого типа.

Вокальная форма holler'a, не стесненна инструментами, стала более оформленной в блюзах. 8-тактовые, 2-строчные блюзы были обычным явлением, в них можно было найти повторение четырех или пяти строк. Когда блюзы приняли определенную форму - 3-строчную, стала преобладать 12-тактовая строфа. Внутри нее использовалось множество рифмованных рисунков, включая ААА, АВС, АВВ. Также общепринятой стала форма, следовавшая за 12-тактовой последовательностью, но состоявшая из повторяющегося куплета: 1-й через 4 такта, 2-й через 8. Тем не менее, к тому времени, когда блюзы стали записываться на пластинки, преобладающей стала форма ААВ. В Е-тональности она состояла из 4 тактов основной тональности, два из которых могли сопровождаться голосом; 4-й такт выпадал на доминировавший 7-й; 2 такта на вспомогательный такт, возможно сопровождаемый голосом, за которым следовали 2 такта основной тональности; 2 такта доминирующего 7-го, сопровождавшиес рифмованой строкой голоса, и в заключение - 2 такта основной тональности. Така последовательность соблюдалась и в других тональностях, хотя блюзовые гитаристы предпочитали Е или А, а джазовые музыканты тональность В. Существует множество вариантов, но эта модель настолько широко известна, что термин "играть блюз" обычно подразумевает использование именно этой последовательности.

Очевидно вначале блюзы преподносились как новая песенная форма, в их названиях передавалс неопределенный смысл стихов, имеющих отношение к теме. Ранее собранные образцы стали называтьс "Railroad Blues", "Florida Blues" или "Atlantа Blues", в которых зачастую речь шла о переселении или, по крайней мере, о намерении покинуть дом. Среди прочих ранних примеров таких, как "Make Me A Pallet On The Floor", "See, See Rider", многим была присуща направленность выражения, которая и прославила блюзы. Но для большинства ранних блюзов, хотя и известных лишь по заглавной фразе, едва ли характерна повествовательность - они скорее состоят из скопления стихов, нежели из последовательности идей. Как таковые, они быстро усваивались и распространялись, и авторы песен играли в этом важную роль.

 Отправлено: 17.08.09 10:30. Заголовок: Чёрт побери! Зачем т..

Чёрт побери! Зачем так яро оффтопить?? Создал бы отдельную тему! Мы ж не говорим о НАСТОЛЬКО далёких предках.......... Хотя с пином говорить бесполезно.. ему что гитара - блюз, что в сортире -тоже блюз... да хоть быть от?:%жженным в подворотне - и это блюз.. Сам пин это блюз.... Блюз на блюзе сидит и блюзом поблюзивает.. Блюз тебе, Пин! Пин тебе, Блюз.. лять, что я несу?...

 Отправлено: 17.08.09 16:42. Заголовок: OldER От самый мощны..

OldER эт самый мощный комплимент, что мне когда либо говорили.... (про блюзовость)

 Отправлено: 18.08.09 08:48. Заголовок: Пин, спасибо, почита..

Пин, спасибо, почитать было интересно.